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    2. 律詩中之承接

      作者:熊盛元

        黃山谷之律詩于承接處極為講究,如《廖致平送綠荔枝為戎州第一,王公權荔枝綠酒亦為戎州第一》詩云:“王公權家荔枝綠,廖致平家綠荔枝。試傾一杯重碧色,快剝千顆輕紅肌。撥醅葡萄未足數,堆盤馬乳不同時。誰能同此勝絕味,唯有老杜東樓詩?!痹娭小袄笾Α?,一指綠酒,一指鮮果,山谷遂于此騁其巧思,運古文筆法于聲詩之中。一、三、五句,寫荔枝綠酒,是為賓,乃陪襯之筆;二、四、六句,寫荔枝鮮果,是為主,乃全詩立意所在。末二句總收,老杜所謂“篇終接混?!?,是也。又如《夜觀蜀志》:“蓋世英雄不自知,暮年初志各參差。南陽隴底臥龍日,北固樽前失箸時。霸主三分割天下,宗臣十倍勝曹丕。寒爐夜發塵書讀,似覆輸籌一局棋?!贝嗽娬路酝鲜?,但又有變化。詩中一、四、五句詠先主劉備,二、三、六句詠武侯孔明,其關系是兩兩平列,非如上首之賓主對舉也。最后兩句以一己之感受收束全篇,讀之令人感慨系之。

        山谷此種隔句相承之章法,實源于少陵。試讀少陵《寄張十二山人彪》長律,當知吾言不謬:“草書何太苦,詩興不無神。曹植休前輩,張芝更后身。數篇吟可老,一字買堪貧。......”詩中“張芝”、“一字”兩句承“草書何太苦”,而“曹植”、“數篇”兩句則承“詩興不無神”。特少陵集中,此類結構尚不經見,而山谷則慣以此法安排結構耳。

        清人江韜叔于山谷之詩心摹手追,雖不及山谷之奇拗深折,而清剛隱秀,時或過之。例如《答謝枚如見贈即以送別》:“恨人此日屬流離,彩筆探懷漸不奇。舊是江郎傳有賦,新交謝客最能詩。即看著屐留詩別,又我銷魂作賦時。越嶺溪行無限好,囊中山水想方滋?!痹娭幸?、二、三、六句寫自身之感嘆,四、五、七、八句寫對謝枚如之稱譽,結構錯綜參差而又井然有序。其章法雖從山谷處學來,卻能加以變化。就其音律看,山谷之詩多用拗體,而韜叔之作則全為律句,且于詩中復用“賦”、“詩”二字,使全詩更為流轉自然,非斫輪老手,實難臻此也?!斗鼣犔迷娂分?,結構綿密之作觸處可見,余最喜其《月中》一律:“見月家人應夢遠,月中我亦夢家人。夢來夢往愁兼別,月缺月圓秋復春。天地相容還易老,干戈不息總驚貧。何如草木生鄉土,長得無情養性真?!贝嗽娊Y構與上引各詩有所不同,前引各詩乃隔句相承,而此詩則潛氣內轉,逐層深入:次句緊承首句,三四句又承一二句來。五六句系對前四句之補充,結尾二句化用毛詩“隰有萇楚,猗儺其枝。夭之沃沃,樂子之無知”,別生奇想,如此收束,誠如退之所謂“龍文百斛鼎,筆力可獨扛”者矣。全詩機杼,頗似少陵“今夜鄜州月”一律,真絕妙好詩也。陳石遺云:“韜叔詩力深透,彭詠莪相國序以為古體皆法昌黎,近體皆法山谷,無一切諧俗語錯雜其間,戛戛乎超出流俗,固矣。然韜叔近體出入少陵,古體出入宛陵,而身世坎坷,所寫窮苦情況多東野、后山所未言,近人則鄭子尹、金亞匏未能或之先,每首必有一二語可味者,咸、同間一詩雄也”,良非虛譽。

       ?。ㄔd《江西詩詞》1991 年第4 期p.114--117)

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