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論詩(shī)零拾:情與景

作者:瞿蛻園

初學(xué)作詩(shī)往往只能寫(xiě)情寫(xiě)景,而景與情融合為一卻 很難作到。有人將杜甫五律詩(shī)中寫(xiě)景寫(xiě)情的幾種方法列 了一個(gè)表,頗于初學(xué)有益:

(一)上聯(lián)景下聯(lián)情之例

天高云去盡,江迥月來(lái)遲。

衰謝多扶病,招邀屢有期。

(二)上聯(lián)情下聯(lián)景之例

身無(wú)卻少壯,跡有但羈棲。

江水流城郭,春風(fēng)入鼓鼙。

(三)景中情之例

水流心不競,云在意俱遲。

(四)情中景之例

卷簾唯白水,隱幾亦青山。

(五)情景不分例

感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。

(六)一句情一句景之例

白首多年疾,秋天昨夜涼。

高風(fēng)下木葉,永夜攬貂裘。

(七)前六句皆景之例

淅淅風(fēng)生砌,團團月隱墻。

遙空秋雁滅,半嶺暮云長(cháng)。

病葉多先墜,寒花只暫香。

巴城添淚眼,今夕復清光。

(八)后六句皆景之例

清秋望不盡,迢遞起層陰。

遠水兼天凈,孤城隱霧深。

葉稀風(fēng)更落,山迥曰初沉。

獨鶴歸何晚,昏鴉已滿(mǎn)林。

這是范晞文《對床夜話(huà)》的說(shuō)法。其實(shí)也只可作為比照而已。細按起來(lái),寫(xiě)情的句子很難完全離開(kāi)寫(xiě)景,而寫(xiě)景的句子也往往含有情。特別在第七、第八兩例中,雖說(shuō)六句皆景,其實(shí)“風(fēng)生砌”、“月隱墻”、“秋雁滅”、“暮云長(cháng)”,已經(jīng)寓有悲秋之感。而“多先墜”,“只暫香” 更是極端富有情感的話(huà)。并不一定到第七八句才是寫(xiě)情。 第八例中“水兼天”、“城隱霧”、“風(fēng)更落”、“日初沉”、“鶴 歸晚”、“鴉滿(mǎn)林”,也都是景中有情的。初學(xué)能在這種詩(shī) 上體會(huì )一番,就不至于錮塞自己的思路,而能養成隨意 揮灑的能力了。

范氏所舉也還有不完備的,即如杜甫詩(shī)中另有一種是八句全寫(xiě)景的:

棘樹(shù)寒云色,茵陳春藕香。

脆添生菜美,陰益食單涼。

野鶴清晨出,山精白日藏。

石林蟠水府,百里獨蒼蒼。

也有八句全寫(xiě)情的:

昔別是何處?相逢皆老夫。

故人還寂寞,削跡共艱虞。

自失論文友,空知賣(mài)酒壚。

平生飛動(dòng)意,見(jiàn)爾不能無(wú)。

這個(gè)說(shuō)法是謝榛的《四溟詩(shī)話(huà)》提出的。不過(guò)他舉杜詩(shī)的“死去憑誰(shuí)報” 一首為八句皆情,殊不確,所以另舉“昔別是何處” 一首為例,較為恰當。

王夫之在他的《姜齋詩(shī)話(huà)》里又舉出律詩(shī)中四句都是寫(xiě)景的例子,如:“云霞出海曙,梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo),晴光轉綠蒴。”又如:“云飛北闕輕陰散,雨歇南山積翠來(lái)。御柳已爭梅信發(fā),林花不待曉風(fēng)開(kāi)。”他又說(shuō):“四句俱情而無(wú)景語(yǔ)者,尤不可勝數……截分兩撅,則情不足興而景非其景?!彼囊馑际钦f(shuō)情景不能完全分開(kāi),如果枸泥上述的那些格式而不知道靈活運用,那就是自陷于絕境了。

節選自《學(xué)詩(shī)淺說(shuō)》

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