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論詩(shī)零拾:詩(shī)中寫(xiě)景的名句

作者:瞿蛻園

詩(shī)本是不能從一兩句來(lái)看的,如果專(zhuān)挑出一兩句新鮮的句子就說(shuō)這是好詩(shī),未免沾上過(guò)去評詩(shī)家的習氣了。不過(guò)作詩(shī)的人體會(huì )到當前的景物,從他自己胸中寫(xiě)出觀(guān)察所得,使讀者能與作者得到同一感想,宛然與作者同時(shí)在場(chǎng),這種詩(shī)句一定要從極靜寂的境界得來(lái)。一人一生也未必有多少機會(huì ),所以是難得的,所以值得沉吟玩味。

杜甫詩(shī):“落日在簾鉤,溪邊春事幽。芳菲緣岸圃,樵爨倚灘舟?!卑汛航幸黄逵木_麗的光景和自己的生活、情感交織起來(lái),的確使人為之神往,玩味不盡。還有“雨檻臥花叢,風(fēng)床展書(shū)卷。鉤簾宿鷺起,丸藥流鸞囀”兩聯(lián),也是古人所稱(chēng)道不衰的(見(jiàn)《石林詩(shī)話(huà)》。因為這二十字之中,有事、有景、有情,是詩(shī)人自己親身體驗的,與純從局外描寫(xiě)的不同,加以字法句法又那樣流美,怎能不勾引人去再三阻嚼其中情味呢?后來(lái)宋朝秦觀(guān)的“雨砌墮危芳,風(fēng)軒納飛絮”,也有相似的地方,宋人也很佩服(見(jiàn)《紫薇詩(shī)話(huà)》)。但稍嫌太著(zhù)力一點(diǎn),不如杜詩(shī)在有意無(wú)意之間更妙。

寫(xiě)景要切合環(huán)境,使人一見(jiàn)即如身入其中。古人名句有可供啟發(fā)的,例如“渡頭余落日,墟里上孤煙”,確是晚村光景?!皟蛇吷侥竞?,終日子規啼”,確是深山光景?!包S云斷春色,畫(huà)角起邊愁”,確是窮邊光景?!吧焦鈵傴B(niǎo)性,潭影空人心”,確是古寺光景?!耙皬皆凭愫?,江船火獨明”, 確是暮江光景。

古來(lái)有些名句,被人傳誦不休,其實(shí)細按起來(lái),并沒(méi)有什么深奧的意思,獨到的見(jiàn)解。鐘嶸的《詩(shī)品》里舉出幾句,如:“思君如流水”,“高臺多悲風(fēng)”,“清晨登隴首”,“明月照積雪”,并且指出這些都不過(guò)是就眼中所見(jiàn)到,心中所想到的,率直寫(xiě)出來(lái),好處就在干平淡無(wú)奇,并不在乎有典故、有來(lái)歷,也不在乎新鮮工巧。他的話(huà)是很正當的。

詩(shī)的工拙固然不是憑一兩句句子來(lái)斷定的,在長(cháng)篇古詩(shī)里尤其是這樣。但是在律詩(shī)里也不盡然。雖然真的好詩(shī)也無(wú)須刻意求新求巧,不過(guò)因為篇幅短,總要精警健拔,才能出色。類(lèi)如《六一詩(shī)話(huà)》里所舉的“柳塘春水漫,花塢夕陽(yáng)遲”(嚴維句),以及“雞聲茅店月,人跡板橋霜”(溫庭筠句),前者寫(xiě)春光之中一片融融景象,后者寫(xiě)早起行人所見(jiàn),都是刻意煉成而使人耐于諷誦的。劉放的《中山詩(shī)話(huà)》則挑剔前兩句說(shuō):“夕陽(yáng)遲是由于花,春水漫何關(guān)于柳?”王若虛《滹南詩(shī)話(huà)》更作一番推論說(shuō):“苕溪又曰:不系花而系塢。予謂不然。夕陽(yáng)遲固不在花,然亦何關(guān)乎塢哉?”這都未免膠柱鼓瑟。

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