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    2. 詩詞曲中使用疊字舉例

      作者:唐圭璋

      我國最古之詩歌總集《詩經·國風》為北方民歌。人民在日常生活中,就所見、所聞、所感,慣于使用疊字以表達外界自然環境及內心喜怒哀樂之情,如“關關雎鳩”則寫鳥聲之清脆,“灼灼其華”則寫桃花之美麗,“楊柳依依”則寫楊柳之茂盛可愛,“雨雪霏霏”則寫氣候嚴寒之可哀,“憂心悄悄”則寫內心之苦痛,描繪如畫,真情畢露,句式大多以四字句為主。尤其突出的是四字句連用疊字,如“河水洋洋,北流活活。施罟濊濊,鳣鮪發發。葭菼揭揭,庶姜孽孽”,將農村流水游魚及農家于蘆葦叢中扳罾打魚情況,詳盡敘述,極為生動活潑。

      繼北方《詩經》以后,南方《楚辭》興起,我國最早之偉大詩人屈原,即受南方民歌影響寫出《離騷》、《九歌》、《九章》等名著。由于楚物、楚語、楚聲與北方不同,一般不以四字句為主,或用五字,或用七字,或用對仗,且每句中具有“兮”字。如《云中君》云“石瀨兮淺淺,飛龍兮翩翩”,則為五字句。如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鳴。風颯颯兮木蕭蕭,思公子兮徒離憂”,則為七字句,每句兩用疊字,此亦為《詩經》所無。至《悲回風》八句,連用六疊字;宋玉《九辨》十二句,連用十一疊字。 此在后來辭賦中亦系少見。

      漢魏六朝以來,五言詩盛行,《古詩十九首》中有一首云:

      青青河畔草,郁郁園中柳。盈盈樓上女,皎皎當窗 牖。娥娥紅粉妝,纖纖出素手。

      用六句五言詩,每句首二字皆疊字,顧炎武《日知錄》卷 二十一,以為此詩“連用六疊字,亦極自然,下此即無人可繼”,可見贊揚之至。其實敦煌所發現之唐人詞云:

      霏霏點點回塘雨。雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香。 依依金柳黃。〇盈盈江上女。兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光。輕輕云粉妝。《菩薩蠻》

      宋人葛立方詞云:

      裊裊水芝紅,脈脈蒹葭浦。淅淅西風澹澹煙,幾點疏疏雨。〇草草展杯觴,對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船,細細流霞舉。《卜算子》

      亦俱系句句使用疊字,足以與《古詩十九首》后先比美。

      唐人律詩形成,無論五七言皆須對仗,名篇疊字,尤多佳勝,如王績之“樹樹皆秋色,山山惟落暉”,崔顥之“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲”,王維之“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,杜甫之“穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛”,皆為人所傳誦之對句。《鶴林玉露》乙編卷之六更載有唐人詩用疊字之例云:“詩有一句疊三字者,如吳融《秋樹》詩云‘一聲南雁已先紅,搣搣凄凄葉葉同’ 也?!袃删溥B三字者,如白樂天云‘新詩三十軸,軸軸金玉聲’是也?!敝另n愈《南山》詩云:

      延延離又屬,夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍,落落月經宿。阇阇樹墻垣,讞讞架庫廄。參參削劍戟,煥煥銜瑩繡。敷敷花披萼,闟闟屋摧霤。悠悠舒而安,兀??褚葬?。超超出猶奔,蠢蠢駭不懋。

      則是十四句使用疊字,刻意出奇制勝,后亦無人仿效。

      詞應歌唱,字句長短不一,故又名長短句。自二字至七字,皆有使用疊字之例,如:

      二字:“誰似臨平山上塔,亭亭,迎客西來送客行?!?span style='font-size: 14px;'>(蘇 軾《南鄉子》

      三字:“一葉葉,一聲聲,空階滴到明?!?span style='font-size: 14px;'>(溫庭筠《更漏子》

      四字:“寸寸柔腸,盈盈粉淚?!?span style='font-size: 14px;'>(歐陽修《踏莎行》

      五字:“玉漏迢迢盡,銀潢淡淡橫?!?span style='font-size: 14px;'>(秦觀《南歌子》

      六字:“照野彌彌淺浪,橫空暖暖微霄?!?span style='font-size: 14px;'>(蘇軾《西山

      月》)

      七字:“錦帳重重卷暮霞。屏風曲曲斗紅牙?!?span style='font-size: 14px;'>(秦觀《浣溪沙》

      宋才婦李清照作《聲聲慢》,一開頭連用“尋尋、覓覓、冷冷、清清、凄凄、慘慘、戚戚”十四個疊字,最為人所稱道。清人史震林《西青散記》中記載丹陽農家女子賀雙卿曾作《鳳凰臺上憶吹簫》,自述身世之苦云:

      寸寸微云,絲絲殘照,有無明滅難消。正斷魂魂斷,閃閃搖搖。望望山山水水,人去去、隱隱迢迢。從今后,酸酸楚楚,只似今宵。〇青遙。問天不應,看小小雙卿,裊裊無聊。更見誰誰見,誰痛花嬌。誰望歡歡喜喜,偷素粉、寫寫描描。誰還管、生生世世,暮暮朝朝。

      通篇用疊字組合,似一片血淚凝成,極真摯,極悲痛,誠前所未見之傷心詞篇。相傳雙卿十八歲時,適周姓農家子,日夜操勞家務,卻受公婆夫婿之虐待,嘗用粉寫詞于蘆葉上,以寄其哀思。

      在元人散曲中,通篇使用疊字,則有喬吉之《天凈沙》云:“鶯鶯燕燕春春?;ɑ嬲?。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩。停停當當人人?!贝送飧鼰o他人。短篇寫人物風流,聲韻巧合,實亦不易。元人雜劇中,使用三字相疊最為新異,如“虛飄飄、暖溶溶、滴溜溜”之類,據清人梁廷枘《藤花亭曲話》所統計,竟有二百多種,大抵盡量使用人民口語,以表現當時之真情實感。王國維《宋元戲曲史》中, 曾舉元無名氏《貨郎旦》劇第三折云:

      (貨郎兒六轉)我則見黯黯慘慘無涯云布。萬萬點點瀟湘夜雨。正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇。黑黑黯黯彤云布。赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續續。出出律律忽忽魯魯陰云開處?;艋糸W閃電光星柱。正值著颼颼摔摔風,淋淋淥淥雨,高高下下凹凹答答一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥疏林人物。卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。

      寫風雨夜行之艱苦情景,淋漓盡致。王氏以為元劇于新文體中自由使用新言語,“在我國文學中,于楚辭、內典外,得此而三”。其推許元劇使用疊字,誠為有見。余觀清人洪升《長生殿·彈詞》據白居易《長恨歌》“漁陽顰鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲”語,亦大量使用疊字如下云:

      (貨郎兒六轉)恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞。不提防撲撲突突漁陽戰鼓。劃地里出出律律紛紛擾擾奏邊書。急得個上上下下都無措。早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路。鑾輿后攜著個嬌嬌滴滴貴妃同去。又只見密密咂咂的兵、惡惡狠狠的語。鬧鬧吵吵、轟轟剨剨四下喧呼。生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。

      寫安祿山陷京,明皇與貴妃逃亡情況,文筆一氣奔騰,如火如荼,顯然是受元劇影響而寫成之名作。

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