一曰，的名對；（亦名正名對，亦名正對）。 二曰，隔句對； 三曰，雙擬對； 四曰，聯(lián)綿對； 五曰，互成對； 六曰，異類對； 七曰，賦體對； 八曰，雙聲對； 九曰，疊韻對； 十曰，回文對； 十一曰，意對。

右十一種，古人同出斯對。

十二曰，平對； 十三曰，奇對； 十四曰，同對； 十五曰，字對； 十六曰，聲對； 十七曰，側(cè)對。

右六種對，出元兢《髓腦》。

十八曰，鄰近對； 十九曰，交絡(luò)對； 廿曰，當句對； 廿一曰，含境對； 廿二曰，背體對； 廿三曰，偏對； 廿四曰，雙虛實對； 廿五曰，假對。

右八種對，出皎公《詩議》。

廿六曰，切側(cè)對；廿七曰，雙聲側(cè)對； 廿八曰，疊韻側(cè)對。

右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。

廿九曰，總不對對。

第一，的名對。（又名正名對，又名正對，又名切對）。

的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然后學馀對也。

或曰：天、地，日、月，好、惡，去、來，輕、重，浮、沉，長、短，進、退，方、圓，大、小，明、暗，老、少，兇、佇，俯、仰，壯、弱，往、還，清、濁，南、北，東、西。如此之類，名正對。

詩曰：“東圃青梅發(fā)，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來?！?/p>

釋曰：上二句中：“東”“西”是其對，“園”“圃”是其對，“青”“綠”是其對，“梅”“草”是其對，“開”“發(fā)”是其對。下二句中：“階”“砌”是其對，“前”“下”是其對，“花”“絮”是其對，“徐”“緩”是其對，“來”“去”是其對。如此之對類，名為的名對。

又曰：“手披黃卷盡，目送白云征。玉霜摧草色，金風斷雁聲。片云愁近戍，半月隱遙城?！?/p>

釋曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黃”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名對。

又曰：“云光鬢里薄，月影扇中新；年華與妝面，共作一芳春?！?/p>

釋曰：上有“云光”，下有“月影”，落句雖無對，但結(jié)成上意而已。自馀詩皆放，此最為上。

又曰：“送酒東南去，迎琴西北來?！?/p>

釋曰：“迎”“送”詞翻，“去”“來”義背，下言“西北”，上說“東南”：故曰正名也。

又曰：“鮮光葉上動，艷彩花中出；疏桐映蘭閣，密柳蓋荷池?！?/p>

釋曰：持“艷”偶“鮮”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。

又曰：“日月光天德，山河壯帝居?！?/p>

有虛名實名，上對實名也。

又曰：“恒斂千金笑，長垂雙玉啼?！?/p>

元兢曰：“正對者，若‘堯年’、‘舜日’。堯、舜皆古之圣君，名相敵，此為正對。若上句用圣君，下句用賢臣；上句用鳳，下句還用鸞：皆為正對也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是惡草：此非正對也?！?/p>

第二，隔句對。

隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對：如此之類，名為隔句對。

詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安?！?/p>

釋曰：第一句“昨夜”與第三句“今朝”對，“越溪”與“逾嶺”是對；第二句“含悲”與第四句“抱笑”是對，“上蘭”與“長安”對；并是事對，不是字對：如此之類，名為隔句對。

又曰：“相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣；空悲亦空嘆，朝朝君未歸。”

釋曰：兩“相”對于兩“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空嘆”之言：從首至末，對屬間來，故名隔句對。

又曰：“月映茱萸錦，艷起桃花頰；風發(fā)蒲桃繡，香生云母帖?！庇衷唬骸按湓反鋮餐猓瑔畏涫叭餁w；芳園芳樹里，雙燕歷花飛?！?/p>

釋曰：夫“艷起”對“香生”，隔以“映茱萸”之錦，“月錦”偶“風繡”，又間諸“生云母”之帖；其雙“芳”“燕”匹兩“翠”“蜂”，“里”“外”盡間成，故云隔句。

又曰：“始見西南樓，纖纖如玉鉤；未映東北墀，娟娟似蛾眉?！?/p>

第三，雙擬對。

雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”擬第二字；下句亦然：如此之類，名為雙擬對。 詩曰：“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸；炎至炎難卻，涼消涼易追?！?/p>

釋曰：第一句中，兩“夏”字擬一“暑”字；第二句中，兩“秋”字擬一“陰”字；第三句中，兩“炎”字擬一“至”字；第四句中，兩“涼”字擬一“消”字：如此之法，名為雙擬對。

又云：“乍行乍理發(fā)，或笑或看衣?！?又曰：“結(jié)萼結(jié)花初，飛嵐飛葉始。”

釋曰：既雙“結(jié)”居初，亦兩“飛”帶末；宜書宜時之句，可題可憐之論，準擬成對，故以名云。而又取雙擬為名。

又曰：“可聞不可見，能重復(fù)能輕?！?又曰：“議月眉欺月，論花頰勝花?！?/p>

釋曰：上陳二“月”，隔以“眉欺”；下說雙“花”，間諸“頰勝”。文雖再讀，語必孤來；擬用雙文，故生斯號。

或曰：春樹春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千處萬處：如此之類，名曰雙擬對。

第四，聯(lián)綿對。

聯(lián)綿對者，不相絕也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯(lián)綿對。但上句如此，下句亦然。 詩曰：“看山山已峻，望水水仍清；聽蟬蟬響急，思鄉(xiāng)鄉(xiāng)別情?！?/p>

釋曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；馀句皆然：如此之類，名為聯(lián)綿對。

又曰：“嫩荷荷似頰，淺河河似帶，初月月如眉?！?/p>

釋曰：兩“荷”連讀，放諸上句之中；雙“月”并陳，言之下句之腹：一文再讀，二字雙來，意涉連言，坐茲生號。

又曰：“煙離離萬代，雨絕絕千年?！?/p>

釋曰：情起多端，理曖昧難分，情參差迢述；且自無關(guān)賦體，實乃偏用開格。

又曰：“望日日已晚，懷人人不歸?！?又曰：“霏霏斂夕霧，赫赫咕晨曦；軒軒多秀氣，奕奕有光儀?！?又曰：“視日日將晚，望云云漸積?！?/p>

或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，訶訶：如此之類，名連綿對。

第五，互成對。

互成對者，天與地對，日與月對，麟與鳳對，金與銀對，臺與殿對，樓與榭對。兩字若上下句安之，名的名對；若兩字一處用之，是名互成對，言互相成也。 詩曰：“天地心間靜，日月眼中明；麟鳳千年貴，金銀一代榮?！?/p>

釋曰：第一句之中，“天地”一處；第二句之中，“日月”一處；第三句之中，“麟鳳”一處；第四句之中，“金銀”一處：不在兩處用之，名互成對。

又曰：“玉釵丹翠纏，象榻金銀鏤；青夫丹碧度，輕霧歷檐飛。”

釋曰：“丹翠”自擬，“金銀”別對，各途布列，而互相成。“飛”“度”二言，并如斯例。

又曰：“歲時傷道路，親友念東西?！?/p>

第六，異類對。

異類對者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹：如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如是對，并是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對，益詩有功。 詩曰：“天清白云外，山峻紫微中；鳥飛隨去影，花落逐搖風。”

釋曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敵體，“白云”“紫微”亦非敵體；第三句安“鳥”，第四句安“花”，“鳥”“花”非敵體，“去影”“搖風”亦非敵體：如此之類，名為異類對。

又曰：“風織池間字，蟲穿葉上文?！?/p>

釋曰：“風”“蟲”非類，而附對是同；“池”“葉”殊流，而寄巧歸一?；螂p聲以酬疊韻，或雙擬而對回文；別致同詞，故云異類。

又曰：“鯉躍排荷戲，燕舞拂泥飛；琴上丹花拂，酒側(cè)黃鸝度?！?/p>

釋曰：鳥飛魚躍，琴歌酒唱，事跡既異；至如鳥飛樹動，魚躍水濺，葉潤憑水而成文，枝搖托風而制語，諺赤鯉為對，引酒歌傍傳酒唱，二各相無，故異類題目，空中起事。

又曰：“離堂思琴瑟，別路繞山川”。

又如以“早朝”偶“故人”，非類是也。

元氏曰：“異對者，若來禽、去獸，殘月、初霞。”此“來”與“去”，“初”與“殘”，其類不同，名為異對。異對勝于同對。

第七，賦體對。

賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹疊韻，或句首雙聲，或句腹雙聲：如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名曰賦體對。

詩曰：

句首重字：“裊裊樹驚風，麗麗云蔽月?！薄梆ㄒ瓜s鳴，朧朧曉光發(fā)?！?/p>

句腹重字：“漢月朝朝暗，胡風夜夜寒?！?/p>

句尾重字：“月蔽云曬曬，風驚樹裊裊。”

句首疊韻：“徘徊四顧望，悵悢獨心愁。”

句腹疊韻：“君赴燕然戍，妾坐逍遙樓?！?/p>

句尾疊韻：“疏云雨滴瀝，薄霧樹朦朧?！?/p>

句首雙聲：“留連千里賓，獨待一年春?！?/p>

句腹雙聲：“我陟崎嶇嶺，君行峣崅山?！?/p>

句尾雙聲：“妾意逐行云，君身入暮門?！?/p>

釋曰：上句若有重字、雙聲、疊韻，下句亦然。上句偏安，下句不安，即為犯病也。但依此對，名為賦體對。

又曰：“團團月掛嶺，納納露沾衣?！保^）?！盎ǔ械蔚温叮L垂裊裊衣?！保ǜ梗！吧斤L晚習習，水浪夕淫淫。”（尾）。

釋曰：《詩》有鸞鳴噲噲，鹿響幼幼，往往處處，婀娜之名，澤陂菡萏之狀，模潮濟而薈蔚，寫荇菜而參差，既正起重言，亦傍生疊字者。

第八，雙聲對。

詩曰：“秋露香佳菊，春風馥麗蘭?！?/p>

釋曰：“佳菊”雙聲，系之上語之尾；“麗蘭”疊韻，陳諸下句之末。秋朝非無白露，春日自有清風，氣側(cè)音諧，反之不得?！昂没ā薄熬啤敝剑板隆薄捌媲佟敝叄喝绱酥?，俱曰雙聲。

又曰：“《風瑟》《風日》歲陰曉，皎潔寒流清；結(jié)交一顧重，然諾百金輕?！?又曰：“五章紛冉弱，三冬粲陸離；悵望一途阻，參差百慮違。”

釋曰：“《風瑟》《風日》”“皎潔”，即是雙聲，得對疊韻；“冉弱”“陸離”，即是雙聲，自得成對。

又曰：“洲渚遞縈映，樹石相因依?！?/p>

或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹燈”，“翻蜂”、“度蝶”，黃槐”、“綠柳”，“意憶”、“心思”，“對德”、“會賢”，“見君”、“接子”：如此之類，名雙聲對。

第九，疊韻對。

詩曰：“放暢千般意，逍遙一個心；漱流還枕石，步月復(fù)彈琴?！?/p>

釋曰：“放暢”雙聲，陳之上句之初；“逍遙”疊韻，放諸下言之首。雙道二文，其音自疊；文生再字，韻必重來?！皶缤?、“徘徊”、“綢繆”、“眷戀”，例同于此，何藉煩論。

又曰：“徘徊夜月滿，肅穆曉風清；此時一樽酒，無君徒自盈。” 又曰：“郁律構(gòu)丹巘，棱層起青嶂?！保ā坝袈伞薄袄鈱印笔?。）

《筆劄》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷戀”、“彷徨”、“放暢”、“心襟”、“逍遙”、“意氣”、“優(yōu)游”、“陵勝”、“放曠”、“虛無”、“彟酌”、“思惟”、“須臾”：如此之類，名曰疊韻對。

第十，回文對。

詩曰：“情親由得意，得意遂情親；新情終會故，會故亦經(jīng)新。”

釋曰：雙“情”著于初、九，兩“親”繼于十、二；又顯頭“新”尾“故”，還標上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文義，因以名云。

第十一，意對。

詩曰：“歲暮臨空房，涼風起坐隅；寢興日已寒，白露生庭蕪?！庇衷唬骸吧咸冒菁螒c，入室問何之；日暮行采歸，物色桑榆時?！?/p>

釋曰：“歲暮”“涼風”，非是屬對；“寢興”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理無爽：故曰意對耳。

第十二，平對。

平對者，若青山、綠水，此平常之對，故曰平對也。他皆效此。

第十三，奇對。

奇對者，若馬頰河、熊耳山；此“馬”“熊”是獸名，“頰”“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”與“四”是數(shù)名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用曾參，下句用陳軫，“參”與“軫”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆效此。

第十四，同對。

同對者，若大谷、廣陵，薄云、輕霧；此“大”與“廣”、“薄”與“輕”，其類是同，故謂之同對。同類對者，云、霧，星、月，花、葉，風、煙，霜、雪，酒、觴，東、西，南、北，青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，臺、殿，宮、堂，車、馬，途、路。

第十五，字對。

或曰：字對者，若桂楫，荷戈，“荷”是負之義，以其字草名，故與“桂”為對；不用義對，但取字為對也。

或曰：字對者，謂義別字對是。 詩曰：“山椒架寒霧，池筱韻涼飆?！?/p>

“山椒”，即山頂也；“池筱”，傍池竹也：此義別字對。

又曰：“何用金扉敞，終醉石崇家。”

“金扉”“石家”即是。

又曰：“原風振平楚，野雪被長菅?！?/p>

即“菅”與“楚”為字對。

第十六，聲對。

或曰：聲對者，若曉路、秋霜；“路”是道路，與“霜”非對，以其與“露”同聲故。

或曰：聲對者，謂字義俱別，聲作對是。 詩曰：“彤騶初驚路，白簡未含霜?！?/p>

“路”是途路，聲即與“露”同，故將以對“霜”。

又曰：“初蟬韻高柳，密蔦掛深松?！?/p>

“蔦”，草屬，聲即與“鳥”同，故以對“蟬”。

第十七，側(cè)對。（崔名“字側(cè)對”）。

元氏曰：側(cè)對者，若馮翊、（地名，在左輔也。）龍首。（山名，在西京也。）此為“馮”字半邊有“馬”，與“龍”為對；“翊”字半邊有“羽”，與“首”為對：此為側(cè)對。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，與“赤”為對。凡一字側(cè)耳，即是側(cè)對，不必兩字皆須側(cè)也。 以前六種切對，時人把筆綴文者多矣，而莫能識其徑路。于公義藏之篋笥，不可垂示于非才。深秘之，深秘之。

或曰：字側(cè)對者，謂字義俱別，形體半同是。 詩曰：“忘懷接英彥，申勸引桂酒?！?/p>

“英彥”與“桂酒”，即字義全別，然形體半，同是。

又曰：“玉雞清五洛，瑞雉映三秦?！?/p>

“玉雞”與“瑞雉”是。

又曰：“桓山分羽翼，荊樹折枝條。”

“桓山”與“荊樹”是：如此之類，名字側(cè)對。

第十八，鄰近對。

詩曰：“死生今忽異，歡娛竟不同。”又曰：“寒云輕重色，秋水去來波。”

上是義，下是正名。此也對大體似的名，的名窄，鄰近寬。

第十九，交絡(luò)對。

賦詩曰：“出入三代，五百馀載?！?/p>

或曰：此中“馀”屬于“載”，不偶“出入”；古人但四字四義皆成對，故偏舉以例也。

第二十，當句對。

賦詩曰：“薰歇燼滅，光沉響絕。”

第廿一，含境對。

詩曰：“悠遠長懷，寂寥無聲。”

第廿二，背體對。

詩曰：“進德智所拙，退耕力不任。”

第廿三，偏對。

《詩》曰：“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌?！保ㄖ^非極對也）。又曰：“古墓犁為田，松柏摧為薪?！庇衷唬骸叭赵鹿馓?，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木葉下，隴首秋云飛?！?/p>

全其文彩，不求至切，得非作者變通之意乎！若謂今人不然，沈給事詩亦有其例。詩曰：“春豫過靈沼，云旗出鳳城?！贝死嘁?。但天然語，今雖虛亦對實，如古人以“芙蓉”偶“楊柳”，亦名聲類對。

第廿四，雙虛實對。

詩曰：“故人云雨散，空山來往疏?！?/p>

此對當句義了，不同互成。

第廿五，假對。

詩曰：“不獻胸中策，空歸海上山。”

或有人以“推薦”偶“拂衣”之類是也。

第廿六，切側(cè)對。

切側(cè)對者，謂精異粗同是。詩曰：“浮鐘宵響徹，飛鏡曉光斜?！?/p>

“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，謂理別文同是。

第廿七，雙聲側(cè)對。

雙聲側(cè)對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：“花明金谷樹，葉映首山薇。”

“金谷”與“首山”字義別，同雙聲側(cè)對。

又曰：“翠微分雉堞，丹氣隱檐楹?！?/p>

“雉堞”對“檐楹”，亦雙聲側(cè)對。

第廿八，疊韻側(cè)對。

疊韻側(cè)對者，謂字義別，聲名疊韻對是。詩曰：“平生披黼帳，窈窕步花庭。”

“平生”“窈窕”是。

又曰：“自得優(yōu)游趣，寧知圣政隆?！?/p>

“優(yōu)游”與“圣政”，義非正對，字聲勢疊韻。

或曰：夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，后句直語，或復(fù)空談：如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，后句人名；或前句語風空，后句山水：如此之例，名眇。何者？風與空則無形而不見，山與水則有蹤而可尋，以有形對無色：如此之例，名為眇。 或云：景風心色等，可以對虛，亦可以對實。今江東文人作詩，頭尾多有不對。如：“俠客倦艱辛，夜出小平津；馬色迷關(guān)吏，雞鳴起戍人。露鮮花劍影，月照寶刀新；問我‘將何去？”北海就孫賓。’”

此即首尾不對之詩，其有故不對者若之。

第廿九，總不對對。

如：“平生少年日，分手易前期；及爾同衰暮，非復(fù)別離時。勿言一樽酒，明日難共持；夢中不識路，何以慰相思？”

此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫?qū)賹Ψ?，非真風花竹木，用事而已；若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。