或曰：凡四十字詩，十字一管，即生其意。頭邊二十字，一管亦得。六十、七十、百字詩，二十字一管，即生其意。語不用合帖，須直道天真，宛媚為上。且須識(shí)一切題目義最要。立文多用其意，須令左穿右穴，不可拘檢。作語不得辛苦，須整理其道，格（格，意也。意高為之格高，意下為之下格。）律調(diào)其言，言無相妨，以字輕重清濁間之須穩(wěn)。至如有輕重者，有輕中重，重中輕，當(dāng)韻即見。且莊字全輕，霜字輕中重，瘡字重中輕，床字全重，如清字全輕，青字全濁。詩上句第二字重中輕，不與下句第二字同聲為一管。上去入聲一聲，上句平聲，下句上去入；上句上去入，下句平聲。以次平聲，以次又上去入；以次上去入，以次又平聲。如此輪回用之，直至于尾。兩頭管上去入相近，是詩律也。

皇甫冉詩曰：（五言）中司龍節(jié)貴，上客虎符新。地控吳襟帶，有光漢縉紳。泛舟應(yīng)度臘，入境便行春。何處歌來暮，長(zhǎng)江建鄴人。

又錢起《獻(xiàn)歲歸山》詩曰：（五言）欲知愚谷好，久別與春還。鶯暖初歸樹，云晴卻戀山。石田耕種少，野客性情閑。求仲時(shí)應(yīng)見，殘陽且掩關(guān)。

又五言絕句詩曰：胡風(fēng)迎馬首，漢月送娥眉。久戍人將老，長(zhǎng)征馬不肥。

又崔曙《試得明堂火珠》詩曰：正位開重屋，淩空出火珠，夜來雙月滿，曙后一星孤。天凈光難滅，云生望欲無。終期圣明代，國寶在名都。

又陳閏《罷官后卻歸舊居》詩曰：不歸江畔久，舊業(yè)已凋殘。露草蟲絲濕，湖泥鳥跡干。買山開客舍，選竹作魚竿。何必勞州縣，驅(qū)馳效一官。

張謂《題故人別業(yè)》詩曰：（五言）平子歸田處，園林接汝濆。落花開戶入，啼鳥隔窗聞。池凈流春水，山明斂霽云。晝游仍不厭，乘月夜尋君。

何遜《傷徐主簿》詩曰：（五言）世上逸群士，人間徹總賢。畢池論賞詫，蔣徑篤周施?！∮衷唬阂坏┺o東序，千秋送北邙；客簫雖有樂，鄰笛遂還傷。

又曰：提琴就阮籍，載酒覓揚(yáng)雄；直荷行罩水，斜柳細(xì)牽風(fēng)。

皇甫冉詩曰：閑看秋水心無染，高臥寒林手自栽。廬阜高僧留偈別，茅山道士寄書來。燕知社日辭巢去，菊為重陽冒雨開。殘薄何時(shí)稱獻(xiàn)納，臨歧終日自遲回。

又曰：（私云：錢起之詩也。）自哂鄙夫多野性，貧居數(shù)畝半臨湍。溪云帶雨來茅洞，山鵲將雛上藥欄。仙滿床閑不厭，陰符在篋老羞看。更憐童子宜春服，花里尋師到杏壇。

元氏曰：聲有五聲，角徵宮商羽也。分于文字四聲，平上去入也。宮商為平聲，徵為上聲，羽為去聲，角為入聲。故沈隱侯論云：“欲使宮徵相變，低昂舛節(jié)，若前有浮聲，則后須切響。一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達(dá)此旨，始可言文?！惫讨{(diào)聲之義，其為用大矣。

調(diào)聲之術(shù)，其例有三：一曰換頭，二曰護(hù)腰，三曰相承。

一，換頭者，若兢于《蓬州野望》詩曰：

飄搖宕渠域，曠望蜀門隈，水共三巴遠(yuǎn)，山隨八陣開。橋形疑漢接，石勢(shì)似煙回。欲下他鄉(xiāng)淚，猿聲幾處催。

此篇第一句頭兩字平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字去上入，次句頭兩字平；次句頭兩字又平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字又去上入，次句頭兩字又平：如此輪轉(zhuǎn)，自初以終篇，名為雙換頭，是最善也。若不可得如此，則如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此輪轉(zhuǎn)終篇，唯換第二字，其第一字與下句第一字用平不妨，此亦名為換頭，然不及雙換。又不得句頭第一字是去上入，次句頭用去上入，則聲不調(diào)也?？刹簧鳉e！

二，護(hù)腰者，腰，謂五字之中第三字也；護(hù)者，上句之腰不宜與下句之腰同聲。然同去上入則不可用，平聲無妨也。

庾信詩曰：誰言氣蓋代，晨起帳中歌。

“氣”是第三字，上句之腰也；“帳”亦第三字，是下句之腰：此為不調(diào)。宜護(hù)其腰，慎勿如此。

三，相承者，若上句五字之內(nèi)，去上入字則多，而平聲極少者，則下句用三平承之。用三平之術(shù)，向上向下二途，其歸道一也。

三平向上承者，如謝康樂詩云：溪壑?jǐn)筷陨?，云霞收夕霏?/p>

上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。

三平向下承者，如王中書詩曰：待君竟不至，秋雁雙雙飛。

上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“雙雙飛”三平承之，故曰三平向下承也。